上个月内上映了一部电影《姜子牙》
这部电影我也是最近才去院线看的。
《姜子牙》是继高分国产动画《哪吒》之后同一工作室出品的第二部中国神话题材的电影。
但《姜子牙》的口碑却意外的大暴死，知乎评分一度跌落至5.8分。
其实电影单从画面和美术方面绝对不输上一部高分电影《哪吒》，甚至在一些大场面上的影片呈现效果我个人觉得是超越《哪吒》的。
那么为什么这一部制作精良的影片口碑会大暴死呢？
我看过一些影评，他们的主张的论调基本上是，因为《姜子牙》影片中“一人即苍生，普度众生”的主题过于假大空，很难让观众产生共情。
另一部分人觉得电影的主题很有深度，但也因形而上，导致动画的主要受众群体小孩看不懂，所以才口碑暴死。
但在我看来这都不是最重要的原因。
我们先不讨论影片想要给观众呈现的主题是否对错，是否偏向于左派还是右派。
而单从整个影片的叙事方式上，他是非常失败的。
这都可以归结为一点，那就是《姜子牙》没有讲出一个好故事。
而这也是本期，我想和大家讨论的重点，讲出一个好的故事到底有多么的重要！
这也是在game中许多男人所欠缺的能力，优秀的叙事表达，讲好一个故事的能力！
一个好的故事能让电影口碑炸裂。
一个好的故事能为品牌增添价值。
一个好的故事能让女人更了解你被所你打动。
而相反一个烂的故事却让人鸡肋，觉得食之无味，难以令人留下深刻的印象。
所以这一期，我也会通过分析《姜子牙》电影来告诉大家，如何讲好一个故事，让女人爱上你。
《姜子牙》的故事主线讲的是，静虚宫十二金尊大弟子姜子牙、助武王伐纣成功。
建立周朝平定三界，三界认定蛊惑纣王的九尾妖狐是罪魁祸首。
元始天尊奉命姜子牙斩杀九尾，结果姜子牙发现妖狐体内还存在着一个无辜元神。
因不忍斩杀元神，姜子牙违背师命被流放到北海苦修。
在北海姜子牙遇到了曾经当年九尾体内的元神小九，两人一路艰辛最终揭开了封神之战真相，原来幕后黑手是元始天尊，为一统三界一手策划了李永狐族来蛊惑纣王，扰乱天下的阴谋。
姜子牙最终还是悟道，并认为：“是神，是妖，是人，不可欺，不可操纵！”
毁了人间与天界相通的天梯，使天上的神从此便再也不能干涉人间的事，人间也从此恢复了和平。
其实《姜子牙》的剧本并不算烂，有冲突、有深度、有反转并不算是个烂剧本。
关键烂是烂在导演讲故事的能力上。
1.角色刻画过于单薄脸谱化，观众无法共情。
如果看过这部电影的我想请问大家一个问题：女主角苏妲己死的时候，各位内心有任何的触动吗？至少我是没有的，花了70块在电影院前排带着3D眼镜看片的我，内心毫无触动。
为什么？
原因很简单，因为《姜子牙》影片中所塑造的人物形象过于脸谱化。
比如主角姜子牙，完全就是一个救世圣母，中国版超级英雄的形象。
比如反派九尾，一眼就是大魔王的形象。
比如原始天尊，出场就是个老阴谋家了，影片刚开始就能大概猜到后续剧情的走向。
他们更像是活在荧幕里的角色，而非现实中活生生的人，这一点《哪吒》却恰恰相反。
《哪吒》中不管是主角哪吒，还是对头敖丙，还是反派申公豹，他们的人物塑造都是非常立体的。
比如反派申公豹，和太乙真人是同门师兄弟，都是原始天尊的弟子。但单比道行修为申公豹远高于太乙真人，修行也更刻苦努力，但仅仅因为是妖族，受到长期的种族歧视，就不被师尊器重，原始天尊更偏袒太乙真人，让也令他决定要偷走灵珠一雪前耻。
比如哪吒的对手敖丙，敖丙是龙王三太子，龙族在影片中也是被歧视的妖族之一，但他却从小努力刻苦，背负着复兴龙族的使命，属于成绩优秀“别人家的孩子“。
而哪吒却恰恰相反，自小叛逆，属于那种被贴上“坏孩子”标签的的人，所以当哪吒说出经典台词：我命由我不由天，的时候观众才能感同深受，感同身受的不是台词本身，而是对影片中鲜活的人物冲突感命运下产生的共情。
而《姜子牙》中主角姜子牙说出：是神,是妖,是人,不可欺,不可操纵,不可不救。的台词时，过于脸谱化的角色很难使观众共情。
这一点其实和导演讲故事的能力息息相关，想要讲出一个好的故事就离不开导演的叙事能力。
而叙事也是我们在高阶技术曾经私教课上讲的重点。
很多人觉得女人喜欢一个高价值的男人，一个Alpha男人的形象，所以就努力把自己塑造成那个形象，改变成那个形象。
这一点确实没错，男人始终要做的，就是提升自己，但是在技术上来讲，如果你没有一个好叙事，没有一个讲好故事的能力，那么你无法在女人心中塑造一个立体的形象。
什么意思？就拿搭讪举例，很多人有一个错误的观念，就是认为搭讪的时候，认为要高要帅，甚至要穿名牌，把自己打造成一个高价值男人的形象，这样成功率才会高。
但其实就算你成为了那个完美的形象，如果你没有一个好的叙事，你就像《姜子牙》电影里的角色一样，在女人眼里只是一个脸谱化的形象，你是无法跟女人之间产生连结的。
如果用GAME的技巧来解释电影，《哪吒》就是非常成功的和观众制造了连结感，而《姜子牙》却完全相反。
你要拯救苍生，普度众生？关我屁事。
你身世悲惨，被人割耳朵？关我屁事。
你有钱长得帅，是个高价值男人，又关我屁事呢？
所以如果你不具备一个讲好故事的能力，女人看到你和你交流时，内心的活动，和你看一部烂片对影片中角色的内心活动是完全一样的，就在女人眼中就是一个脸谱化的形象。
这就是为什么许多人搭讪是无效的原因，因为他们在搭讪的时候，要不上去要一个号码就走了，要不和女人交流的信息都是很烂的叙事，无价值的信息，女人通过跟你的交流完全无法在心中对你的人产生一个生动立体的形象。
所以塑造你立体的生动的人物形象，才能让女人对你从有好感到追逐你，最后到疯狂爱上你，其实我曾经在高阶技术私教直播课中，讲的叙事就是这个原理。
2.角色内在动机不足，观众无法有沉浸感代入感。
这里为大家揭示内部课的一小部分，叙事的核心要素之一。
这个核心如果用电影来讲就是——“内在动机“
一部好的电影，角色都需要有充足的内在动机。比如前一阵DC的电影《小丑》，就是解构了一个反派角色的内在动机。
为什么小丑会成为哥谭市犯罪之王？为什么他会如此疯狂？为什么他会成为蝙蝠侠的宿敌？
电影一幕又一幕的情节为你揭示了这一切。
比如：被同事路人嘲笑，被流氓混混霸凌，被曾经的偶像诋毁，被韦恩一家歧视，最后知道了自己身世的真相后，经历了这现实一切的毒打，才把小丑彻底逼疯成为一个反派。
让观众了解到了小丑整个人物的内心转变，而不是像老版《蝙蝠侠》一样，一个社会边缘人突然掉进了化学池出来就变成了一个大反派。
《哪吒》在这一点上做的就非常优秀，正派也好反派也罢不再是脸谱化的形象，而是有各自在成长过程中的内心冲突，以及各自不同命运所构建的内在动机。
这是《姜子牙》这部烂片没有的，比如：
为什么姜子牙如此大爱想要拯救苍生？仅仅因为想做神仙？
为什么女主角小九要去幽都山？仅仅只因为一个梦？
为什么原始天尊想要操控狐族一统三界？仅仅因为统治者就一定是天生权谋家？
这些角色内部的动机并不充分，甚至让人匪夷所思，导演叙事是真的烂，所以观众在看片的时候很难产生沉浸感和代入感。
说白了，电影中姜子牙这个角色会让人觉得有些圣母甚至有些装逼。明明可以成为升官加薪，却放弃眼前的大好机会，去拯救一个根本不认识的人小九。
你看到新闻上每天因疫情死掉的人和难民，你内心会有所触动吗？不会，因为那个跟你的现实生活完全就是脱节的，你和那些死人没有任何的连结。
相反如果你看到一个人因为看疫情新闻每天死人然后哭了，你会觉得他很做作。但是如果他看到新闻里死掉的人是自己亲人，你可能会很同情他，因为亲人离别是每个人都会经历并且能够感同身受的。
这就是为什么圣母婊会让人反感，因为圣母表现出来的爱是缺乏内部动机，是毫无理由的，甚至是反人性的。
这就是为什么有些男人在game时给女人讲故事，做了一个很烂的叙事，女人会觉得他特别装逼，一方面是他们在表达方式上过于刻意的去显摆，另一方面是他们只表现出了自己的某项优点，却没有告诉你背后的动机和原因，对方无法感同身受。
女人确实是会喜欢在山顶的男人，但是你只站在山顶她只会仰视你、仰慕你，甚至觉得你太高大了高攀不起。
所以当你可以给女人讲述爬山的过程时，那么才会让她觉得更接近一个真实的你，而不是脸谱化的你，这会在她内心中建立深层的连结。
这就是叙事这个技术的核心秘密之一。
3.好的叙事，可以影响他人的思想
最后，一个好的叙事可以影响他人的思想，改变他人的想法。
看过《奇葩说》这档综艺吗？
里面的辩手可以把黑的说成白的，靠的就是其强大的叙事能力。
看这档节目时我最大的感受就是，台下的观众都是墙头草，选手辩来辩去他们就两边倒。
其实从心理学上讲人是不存在绝对的原则，因为人其实是非常主观的一种动物，任何原则在不的同理解，不同的角度和不同的心理状态下都会发生改变。
所以当一个女人不愿意和你很快上床时……
这里有一些兄弟可能会问：柯老师不是说不能用逻辑去说服女人吗？
是的，但逻辑确实是构建思维合理化最重要的工具。
当你在做叙事时，是“说服”还是“影响”完全取决于你的潜沟通以及你讲好一个故事的能力。
比如奇葩说中有一些科班出身的选手，逻辑性强的无懈可击，却辩不过一些逻辑并不那么严谨的脱口秀选手。
因为脱口秀选手可以通过幽默的方式去影响观众的情绪，再潜移默化的植入自己的观点。
关于影响思维这一块这一次我们把最新的研究成果放到了《曼森方法》中，让你掌握和女性快速亲密的人脑影响术……这就没法在这展开讲了！
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